剧情简介
凯特(tè )琳·(😎)布雷亚的(de )处(🕔)女(🔸)作(zuò )。讲述了一个14岁的(💆)少女如何(🛹)大胆(🏐)探索(🐖)她的(🛺)性欲，整(zhěng )部影片充满男女性器官(🐶)的(🥀)特写镜头，在保守的70年代(dài )被法国(guó )着名(míng )的《费(fèi )加(🖲)罗报(bào )》批(🦗)为“对身体(tǐ )亲密(mì )关系的公(gōng )开展(🐑)示(shì )和玷污，使(🙄)女(nǚ )性蒙羞"而呼(hū )吁禁演。因此(🤲)在(zài )法国被(bèi )冷冻了24年(nián )，直到2000年才得以公开(kāi )上映。这部(bù )(🏉)以(yǐ )第一人(rén )称(chēng )叙事(shì )的电(😊)影相当独(dú )(🐛)特(tè )，以直接(🥋)、不矫揉造作的态度表现性(🔈)的场景，直(zhí )面性(xìng )的(📧)问题，充满了自由、前卫与实验(💸)电影的格(gé )(🏃)调。关于导演：1949年生于法国的凯(📞)特琳·布蕾亚(🔲)，身兼(jiān )作家(🎦)、导(dǎo )演、演员、编(biān )(⏺)剧等多(duō )(💅)重身分。她形容自(😉)己是个“清(qīng )教徒”，但这很难(nán )(🈳)和她的作(zuò )品联想(xiǎng )在一(yī )起(qǐ )。她19岁时(⛅)写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年(nián )(🌒)出版的时候，被列(🕌)为18岁以下禁止购买(🍏)的限制级小(xiǎo )说；她23岁参与演(🕤)出的第一部(🌲)电影，是(🎇)意大利名导演贝托鲁(📳)奇的(🚔)经(jīng )典情色(❗)电(🚹)影《巴(🏓)黎(lí )最后(🔡)探戈(🛫)》；(🏫)她(tā )25岁时将自己的第四(sì )本小说《气窗》，拍成她的第(🕠)一部电影(yǐng )《爱欲解放》，由(yóu )(😎)于(yú )内(nèi )容描述一个14岁的(🤖)少女如(rú )何大胆探索(🛍)她的(🔦)性欲，且里(🏈)头(⛹)充(👶)满男女(nǚ )性器官的特写镜头，在(🐎)保守的70年代(dài )(🙎)被法国知(⤴)名的《费加罗(luó )报》批(💻)为(wéi )“对身(🈲)体(🈶)、(🎦)亲密关系的公开展示、(🌛)玷污(wū )和(hé )(🏺)侮(😓)辱(👌)，使女性蒙羞”而呼(🏁)吁(yù )禁演(🕝)，因此在(🚇)法国被冷冻(😞)了(🖌)24年，直(zhí )到今年(nián )才得以公(⏸)开上映。她一(yī )再以作品挑战法国（甚至全世界）的道德(dé )尺度，有(yǒu )人批评(🔡)她(🏄)是“假艺(yì )术之(zhī )名行***之实”，有人(🚮)赞赏(shǎng )她作品里的女主角“闯进(🖼)陌生的性爱领(🥑)域，如同导演本人(🎑)违抗传统的电影（性别(☔)）(👘)界线(🥟)”。可以(yǐ )(🧤)肯(kěn )定(🥗)的是(shì )：凯(🗼)特琳·布(🤜)蕾(lěi )亚代表某种法国电影(🚀)的先(🎷)驱，而且她的影响(xiǎng )效(xiào )力(lì )正在(🆘)持(🌮)续(🚁)发(🚠)酵中……凯特(✡)琳(🏇)·布蕾亚(🎂)声(shēng )称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光(📼)》影响，才(♑)决定拍电影。她的处女作《爱(💺)欲解放(🧔)》拍摄经费拮据，但(🙃)这(👺)部以第(dì )一人称叙事的(de )电(diàn )影(yǐng )相当独(🥪)特，以直接(🚲)、不(bú )矫(jiǎo )揉造(🎙)作(zuò )的态(🐷)度表(biǎo )现性的(👬)场景、面对性的问题(tí )。它(tā )自由(yóu )、前卫与实(✒)验电影的(de )(🛵)格(gé )调(😾)，与当年(nián )的美国地下(xià )电影极(📎)度相近(🐥)。十年后(hòu )，她(tā )的(de )(🔄)电影《少(shǎo )女36》又(🏳)再(zài )度受到大众瞩目，它(📲)不仅被(bèi )《纽约(yuē )时报(bào )》誉为“法(fǎ )(💳)国的(de )《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性(xìng )有(🕐)如此(cǐ )(🤤)吸(xī )引人(🚠)地诚实探讨的(🦂)电(🦑)影，笔触如此(cǐ )(🎹)新鲜又尖锐。”然而她的作品(pǐn )并非企图藉对性器官和性(xìng )行为直接地描绘(huì )来挑起观者的性欲，而是(shì )对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。因此她(tā )(⛺)也正(🕤)大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、(🍕)波(🔥)琳·雷雅吉（《O娘的(de )故事(shì )》）、乔治(🌥)·巴(bā )塔耶(🗂)、福柯等法(🈸)国文化界(🕠)“败德”传统并(🏋)列(liè )(🚿)同(🆖)侪，并与日本(běn )导演大(🎰)岛渚(🏵)的(🈳)《感官世界》和贝托鲁奇(qí )(🔆)的《巴(bā )黎最后(hòu )探(🦗)戈(gē )》遥相呼应(yīng )。不(bú )仅如(rú )(🖲)此，她的(de )才华并非只有在非主流(🚍)的情色前(📪)卫电(diàn )影(🍨)领(lǐng )域(🏘)受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费(🏩)里(lǐ )尼共同编写(🏴)他的电(diàn )影(🀄)《船(chuán )续前(🌿)行》的剧本；而她的小(xiǎo )说《警察》也曾被戛纳金棕(🤕)榈奖导(dǎo )(🤚)演(yǎn )莫里(lǐ )(🍜)斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳(yáng )光(guāng )下》）拍为(wéi )同名(míng )(🐽)电影，并由法国(🚊)数一数(🙄)二的大明(míng )星如(rú )热拉尔·德(🥈)帕(pà )迪厄、苏菲·玛索(suǒ )(🎒)、桑德(dé )琳·波娜尔等人(😡)主(zhǔ )演。可见她(tā )在艺术界、(🌕)文化界(jiè )、文学界、以及电影界蕴藏(💡)的深(✝)厚影响力(lì )(😨)。那么(me )，凯特琳·(🧘)布蕾亚(🗄)又如(rú )何(💀)替(⬅)她电影无可避免的(de )争议(yì )性辩(🦄)解(😬)？“我(🧑)们活在一(yī )个(gè )强(🌒)迫接受(shòu )道德的病态社(📿)会(huì )，我企(qǐ )图操(cāo )(😸)纵影像去(🔒)刺激观众(zhòng )，让他(tā )们思考(kǎo )自(zì )己(jǐ )为(wéi )什(shí )么会(💈)有这些(👣)（坐立(😫)难(🙄)安(🤼)的）社(🎧)会的(⤴)制式反应，然后明白这(zhè )些恐惧和反感没(🌧)什么(me )大不(bú )了。我这(zhè )样说是因(yīn )为我是第一(🏄)个被这些主题和影像(xiàng )扰(rǎo )乱的(🍹)人。我是个清(🗜)教(jiāo )徒形的(de )人(rén )，但你必须长(🦁)大，并(bìng )克(kè )服(✉)这些(xiē )不(bú )合(hé )逻辑的(de )反应。”“我们必须改(😼)变美(měi )学的(de )(💩)符码，我们(🍖)可以(yǐ )让排(⛴)泄物(wù )(🔪)和分泌物(wù )变(🏬)的可人而(🌇)美(měi )好。道德的反感(🙈)来自美(měi )学的秩序，我们必(🚛)须挑战(zhàn )（性）器官让我(wǒ )们(men )害怕的事实。而女性(xìng )(🆒)的阴(yīn )部(bù )(🆓)正如同(tóng )宇(yǔ )宙(zhòu )(🥧)中的(♟)黑洞(dòng )。”她(🚁)的最新电影(👭)《罗曼史》推(tuī )出(chū )后，已经受到(🌓)影评人(🥙)和观众的肯(🧕)定，使布(⬛)蕾(lěi )亚相(🌠)信观众已(yǐ )能(⛓)接受她的处(🍽)女作：“（我(wǒ )的）电影还是一样，只是观众进步了(le )。现在(🐈)我们要(⛽)看看观众会认为它是(🚼)***片，还是超越(🥤)影(yǐng )像(xiàng )、进(jìn )入(🏘)影像所激起的情感和反省。”
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