剧情简介
凯(🏇)特琳·(😎)布雷亚的处女作。讲述(shù )了一个14岁的少女如(rú )何(🛹)大胆探索她的性欲，整部(🗑)影片充(chōng )(✖)满男女(🚸)性(🖍)器官(🐶)的特写镜(jìng )头，在(zài )保守的70年代被法国着名的《费(fèi )加罗报》批为“对身(shēn )体(🥎)亲密关(guān )系(xì )的公(gōng )开展示(shì )和玷污，使女(nǚ )性蒙(🙀)羞(xiū )"而(⛏)呼吁(🤷)禁演。因此(cǐ )在法国被冷冻(dòng )了24年(🥕)，直到(dào )2000年(nián )才得(👣)以(🗳)公开上映。这部以第一人称叙事的(de )电(diàn )影(yǐng )(🈸)相当(dāng )独特(🌹)，以直接、不矫(🌪)揉造作的(💹)态度(🐩)表现性的场(chǎng )景，直面性的问题，充满了自(zì )由、前卫与(yǔ )实(♌)验电影的格调。关于(📐)导演(yǎn )：1949年(🖍)生(🔫)于法国的凯(📞)特琳(lín )(🏓)·布(bù )蕾亚，身(shēn )兼作家、导(dǎo )演、演(🐂)员(yuán )(👚)、编剧等(děng )多重身分。她(tā )形容(🎴)自己(🚤)是(shì )(🚩)个“清(qīng )(🏸)教徒”，但这很难和(🐈)她的作品联想(🈂)在一起。她19岁时(⛅)写(xiě )的(✒)第(dì )一(🈸)本小说(🛌)《容易(yì )相(xiàng )处的人》，在1968年(🌒)出版的时(shí )候(hòu )，被列(🕌)为18岁以下禁(jìn )止购买(🍏)的限制(⏭)级(🍗)小(😄)说；她(🖥)23岁参与演出的第(dì )一部(🌲)电(🌽)影，是意大利(🦄)名导(dǎo )演(🍂)贝(🏉)托鲁奇的(🚔)经典(🌮)情色电影《巴黎最后(hòu )探戈》；她(tā )(😛)25岁时(shí )将(jiāng )自己的(🥖)第四本小说《气窗》，拍成她的第一部(bù )电影《爱(😫)欲解放(🔀)》，由于内容描述一个14岁的(de )少女如何大胆(dǎn )探索她的性(🔘)欲(yù )，且(qiě )(📻)里头(⛹)充(👶)满男(nán )女性器(qì )官(guān )的特写镜(🚹)头，在保(bǎo )守(shǒu )的70年代(dài )被法国知名的《费加(🌻)罗报(bào )》批(pī )为(wéi )“对身体、(🎦)亲密(🐞)关系(🤺)的公开展示、玷(🔉)污和(hé )侮(😓)辱(👌)，使女性蒙(méng )(👆)羞(🈵)”而呼(🏁)吁禁演，因此在法国(guó )被冷冻了(🖌)24年，直到今(jīn )(🧗)年才得(🤮)以公(⏸)开(kāi )上映。她一再以作品挑战法国（甚(🕎)至全世界(💦)）的道德尺度(🦋)，有人批评她是(👚)“假艺(🤥)术(📘)之名(🐺)行***之实”，有人赞赏她作品里的女主(🈳)角(😌)“闯进陌生的性爱领域，如同导演本人(rén )违抗传统的电影（性别(bié )）界线”。可(🌚)以肯定(🥗)的是(🔨)：凯特(tè )(🀄)琳(lín )·布蕾亚代(🚝)表某(mǒu )种法(🔔)国(🍗)电(diàn )影的(🗄)先驱，而(ér )且她的影(yǐng )响效力正(💅)在持续发酵(jiào )中……凯(⚾)特(✡)琳·布(bù )蕾(lěi )亚声称受了瑞典(🔪)电(diàn )影(yǐng )大(🚊)师(🍺)伯格曼的《冬日(🤣)之光》影响(♊)，才决定拍电影。她的处女(nǚ )作《爱欲解(🚱)放(fàng )》拍摄经费(🔛)拮据，但这部以第一(yī )人(rén )称(📘)叙事的(⏮)电影相当独(dú )特(tè )，以直(🧀)接、不矫揉造(zào )作的(🎓)态度表现性的场景、面(miàn )对性的问(wèn )题。它自由(yóu )、(👥)前(qián )卫与实验(yàn )电影(yǐng )的格调，与当年的美(měi )国地下电影(🖐)极(jí )(📎)度相近。十年(nián )后，她的电影《少(🚴)女36》又再度(dù )受到大众瞩目，它不仅被《纽(niǔ )约时(shí )报(🌳)》誉(yù )为(🖇)“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它(tā )是“少(shǎo )数(🙂)对性(xìng )有如(rú )此吸(🕊)引人地诚实探讨的电(diàn )影，笔(🏣)触如此新鲜又尖(😼)锐。”然而(🌼)她的作(zuò )品并(🕶)非企图藉对性(➿)器(㊗)官(guān )和性行为直(zhí )(🐞)接(jiē )地(dì )描绘来挑起(qǐ )观者的性欲(yù )，而是(shì )(😏)对人们的性态度(😧)作(zuò )(🚟)心理(😂)分析上(shàng )和形而上的申论。因此她也正(🕤)大光明地被(bèi )视为(wéi )和(hé )萨(sà )德(dé )(🎹)、西蒙娜·波芙娃(wá )、波(bō )(🔥)琳(lín )·雷雅吉（《O娘的故(📆)事》）、乔(🔋)治·巴(bā )塔耶、(🕣)福柯等法国文化界“败德”传(🚪)统并列同侪，并与日本(běn )导演大岛渚的《感(📕)官(⏳)世界(jiè )》和贝(👀)托鲁(lǔ )奇的《巴黎(💭)最后探戈(gē )》遥相呼应。不(✒)仅如此，她的(de )才华并非只有(yǒu )在非主流的情色前卫电(🐆)影领域(yù )受到瞩目。她曾和意大(🥇)利国(guó )宝级(jí )导演费里尼共同编(🎷)写他(tā )的电(diàn )影(yǐng )《船(😒)续(📞)前(qián )(🌿)行》的剧本；而她的小说《警(⏱)察》也曾(📝)被(bèi )戛纳金棕榈奖导演(👫)莫里(lǐ )斯·皮亚拉(lā )（拍摄(shè )过《在撒(🏁)旦(🌔)的(🙆)阳光(guāng )下》）拍为同名(🐽)电影(🤗)，并由(yóu )法国数一数二(👂)的大明星如热拉尔(ěr )·(🎹)德帕迪厄(è )(🏡)、(😉)苏(🚪)菲·玛索、桑(sāng )德(🌡)琳·波娜(nà )尔等人主演(🌚)。可见(🦔)她在(🐍)艺(🏷)术界、文化界、文学(⏯)界、以(yǐ )(🥐)及电(diàn )影(yǐng )(😽)界(🚲)蕴藏的深(shēn )厚影响力(lì )。那么，凯特琳·(🧘)布蕾亚(🗄)又如何替她电影无(🥃)可(🎩)避(bì )免(💜)的(😇)争(🃏)议性辩(biàn )解？“我们活在一(yī )个强(qiáng )(🌒)迫(🎖)接受道德的病(bìng )态社会(💈)，我企(qǐ )(🚯)图(tú )操纵影像去(🔒)刺激观(guān )众(zhòng )，让(🍸)他(😾)们(men )思考自己为什么(me )会有这些(xiē )（坐立难(🙄)安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没(🌧)什么大不了。我这样说是(shì )(🌁)因(yīn )为我是(shì )第一个被这些主(zhǔ )题和影(yǐng )像扰(rǎo )乱(luàn )的人(rén )(🚼)。我(wǒ )是(➿)个清教(jiāo )徒(🛂)形(🧡)的人，但你必须长(zhǎng )大，并(bìng )克服这些不合逻辑(jí )的反应。”“我们(men )必须改变(biàn )美学的符码(mǎ )(🌐)，我们可以(😋)让排泄物和分(fèn )(🍬)泌(📗)物变的可(kě )人而美(🅱)好。道德的反(fǎn )感来自美学的秩序，我们(men )必须(🌝)挑战（性）器官(guān )让(🍄)我们(⏹)害怕的事实。而(🏠)女性(xìng )的(de )(👪)阴部正如同宇宙中的黑(hēi )洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经(jīng )受到(🌓)影评人和(hé )观众的肯(🧕)定，使(🐲)布蕾亚相(🌠)信观(guān )众已能接受她的(🤗)处女作：“（我的）电影还(hái )是一样，只(zhī )是观(🎊)众进步了。现在我们要看看(kàn )观众会认为它是***片，还(🏓)是超越影像(📐)、进入影像(xiàng )(🚏)所激起(qǐ )的情(qíng )感(🍈)和反(😥)省。”
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